Культура России во второй половине XIX века

Новые заказчики требовали внешнего украшательства, и поэтому преобладающим в архитектуре стало смешение разных стилей прошлого. Использование разных стилей характерно для выдающихся архитекторов А.И. Резанова и В.А. Шретера. Наиболее значительной постройкой Резанова был дворец великого князя Владимира Александровича на Дворцовой набережной в Петербурге. Фасад дома оформлен в стиле дворцов-паллацо флорентийского ренессанса. Шретер произвел пристройку к зданию Мариинского театра, перепроектировав главный фасад его, был автором проекта вокзала в Одессе, театров в Тилисе, Нижнем Новгороде, Иркутске.

С 40-х гг. под вляинием славянофилов распространилась идея использования в архитектуре искусства Древней Русси. В церковном строительстве возник русско-византийский стиль, поддержаный в высших сферах, поскольку он пропагандировал идею преемственности России от Византии. Оснаватель стиля, крупный архитектор К.А. Тон был автором прокта храма Христа Спасителя, строившегося с 1837 по 1883 г. К.А. Тон первым применил многие передовые конструктивные решения, которое нашли широкое распространение. В 60-70-х гг. шли поиски русского национального стиля, основанные на изучении подлинных памятников древнерусского зодчества, деревянной архитектуры Севера. Наиболее крупным представителем этого направления был архитектор И.П. Ропет, поэтому все направление иногда называли "репотовщина". Этот новый, более демократический вариант "русского" стиля, отличался обильным декорированием зданий узорами резьбы по дереву, русских народных вышивок. Ропет возводил деревянное здание Русского отдела на Всемирной Парижской выставке 1878 г. Наиболее значительными постройками этого стиля были здания Исторического музея в Москве, Верхние торговые ряды - ныне зданиие ГУМа, здание Городской думы.

В церковном строительстве 80-90-х гг. это направление нашло отражение в подражении стилю церквей 17 в., вытеснив русско-византийский стиль. Наиболее типичной постройкой этого направления является храм Спаса на крови в Петербурге (построенный архитектором А.А. Парландом на месте убийства Александра II). В постройке жилых домов Петербурга, Москвы, других крупных городов в это время господствует эклектический ренессансо-барочный стиль, который импонировал заказчикам помпезностью, разнообразием отделки, богатством форм. Достоинством этого направления застывших стилеобразующих систем, что давало возможность легко присппособляться к возоросшим размерам домов, к большим и разным по конфигурации оконным премам. Одним из образцов такого стиля был большой жилой дом Страхового общества в Петербурге архитектора Л.Н. Бенуа.

Во второй половине 19 века продолжает развиваться русская национальная музыкальная школа, оснавателем который был М.И. Глинка. Именно во второй половине 19 века русская музыка завоевала широкое признание и приобрела мировую известность.

Продолжая традиции М.И. Глинки, русские композиторы утвердили, обогатили и творчески развили народные песенные основы в русской музыке.

Прежде всего эти традиции развивали композиторы "Могучей кучки": М.А. Балакирев, Ц.А. Кюи, М.П. Мусоргский, А.П. Бородин, объединенной в начале 60-х гг. в кружке композитора М.А. Балакирева. Все творчество "Могучей кучки" пронизано горячей любовью к народу, верой в его силы. Они собирали и обрабатывали русские народные песни. Когда первые произведения этой группы композиторов зазвучали в концертных залах, знаменитый русский критик В.В. Стасов написал: "сколько поэзии, чувства, таланта и умения есть у маленькой, но уже могучей кучки русских музыкантов". С тех пор кружок стали называть "Могучей кучкой".

Статьи по теме

История русской живописи XVII-XVIII
История русского искусства в начале XVIII века претерпела перелом. Древнерусское искусство сменилось новым «европейским» искусством. Иконопись уступила место живописи. Петр I посылает за границу учеников постигать европейское искусство и ...

Жизнь и творчество актера А.В. Баталова
Человек обладает не только речью и мышлением, но и способностью к творчеству. Этой способности нет в животном мире, и у человека она не врожденная, а формируется (или не формируется) в процессе его воспитания, в зависимости от потребносте ...

А. Антропов
Несколько иным путем шел А.П. Антропов (1716–1795). В сущности, он навсегда остался художником середины века, наиболее ярким выразителем национального варианта барокко. Подобно Вишнякову, Антропов много занимался поручениями Канцелярии о ...